人需要在记忆里寻找自己的明天
澎湃新闻
�。菏嗄昵澳摹渡虾Ｂ装汀芬彩且哉缘し蚋镜那楦形侗�，为什么这么迷恋他二人的故事？ 赵丹黄宗英夫妇对您的电影道路有什么样的影响？
彭小莲
�。河泻芏嘣�，首先就是拍这些名人，你是要得到许可，你在电影立项申报的时候，是要拿到名人的授权书。我不是一个非常善于跟人打交道的人，但是黄宗英家里是特别的。
我本人跟赵丹没有多少接触，跟宗英阿姨接触比较多，因为那时候要拍摄“上海伦巴”，我就住到北京的小旅馆，每天下午去小西天她和冯亦代住的小屋子采访她，那时候她才70岁多一点，特别希望她还能上镜好好演一个角色。但是，直到2005年，中国电影百年纪念的时候，才有机会拍到这个片子。宗英阿姨的勤奋，她博览群书的习惯，对我一直是一个激励；特别是她写作的努力，文字里面总是凸显她的个性，这无疑对我是有很深刻的影响。
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�。浩谢谱谟⒌牟煞�，包括最后黄宗英说“我这辈子最大的成功就是嫁给赵丹……”那一番话是您给她的台词还是她自己的原话呢？
彭小莲
�。翰皇俏业奶ù�。是在拍纪录片的时候，黄宗英亲口对我说的，我当时非常惊讶，那么独立的女性，会说这样的话。但是，这就是最真实的黄宗英。所以，我特为作为她和年轻人见面时候的台词，重新出现。
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�。浩惺裁瓷钜饴�？
彭小莲
�。�“请你记住我”，是努力追回记忆的拍摄，因为记忆变得模糊和脆弱�？墒�，年纪却让人意识到记忆的价值。当年岁增加时，人们害怕自己的“健忘”，记忆的重要性在生命中渐渐地凸显出来。电影，当它刻上年轮的记忆时，定格在画面上的岁月，变得更加珍贵。人，原来是需要在记忆中寻找自己的明天，没有记忆的生命，似乎就看不见最后的归宿；你不知道自己从哪里来到哪里去。在一次次的回忆、思考和询问中，也是在阐述的过程中，对记忆有了一份新的认知。年轻时的我们，都会落入迷茫，现在敢于重新捡回记忆时，就是敢于挑战自己脆弱的勇气，生命因此变得强大一点。
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�。浩醒≡竦募父隼系缬暗钠�，选择的原因是什么？
彭小莲
�。赫缘ご右巫由系瓜铝�，这是他非常经典的一段表演，他不仅定格在胶片上，他定格在中国的电影史上，我觉得只要出现，我们已经会意识到老电影的价值和艺术水平，艺术的力量就表现在其中。
澎湃新闻
�。旱缬袄锘褂幸惶鹾苤匾南咚�，是石库门的拆迁，在构思这个故事的时候，是希望设置一种实体记忆和精神记忆两者的消失，共同在电影里做一个呼应表现吗？
彭小莲
�。鹤詈蟛鹎ǖ某∶�，是在看外景的时候感受到的一种悲壮。所以，我想到把它用在片子的结尾。因为，我写了很多结尾，都找不到有力的视觉冲击力。突然想到用拆迁表达，自己就被震撼了，回家赶紧把这种感觉写下来。你说的“两者消失共同在电影里做一个呼应表现”，这是影评的理解，在我拍片的时候，我总是要找到最有说服力的视觉表达。
时空交错，让想象力飞翔一次
澎湃新闻
�。河捌锛父霾煌氖笨�，过去和当下，现实和梦境，用蒙太奇手法串联，对于这样的形式是怎么考虑的？
彭小莲
�。何业男∷�、非虚构写作，一直是这样时空交错的，但是我的电影，几乎都是写实的，顺时针的叙述，甚至连闪回镜头都很少运用。但是，我更喜欢这种时空交错的感觉，因为它直接将情景和人物进入对比状态，会把故事的内涵延生。因为我一直拍低成本，这需要做很多特技，根本不可能完成，我从来就不会这样去拍摄。但是，进入数字的年代，这也是我的第一部数字电影，我就想有一次挑战，技术的问题变得简单了，就让想象力飞翔一次。
澎湃新闻
�。旱谝徊糠墙浩墓适缕�，和拍胶片的感受有什么样的不同？
彭小莲
�。菏堑�，这是我第一部数字电影。数字，因为操作的简单，很容易拍出来粗糙且缺乏个性，因为摄影机都会格式化。所以，我们就要更加小心，不要落入“简单”的陷阱里面。要非常慎重地对待，很多时候还是慎重慎重再慎重。我也参与了最后的调光阶段，看到韩国的调光师李庸基老师，是怎么一点一点给我们的影片调光，我在那里学会了很多的东西！
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�。汉芏嗄昵�，你已经告诉过小川绅介导演，想用纪录片的素材加人物扮演的形式来拍巴金的故事，后来那个项目没有进行下去。是不是这个想法已经在你心里跃跃欲试很久了？
彭小莲
�。菏堑氖堑�，我特别想拍一种Docu-Drama式的电影，因为故事片在结构和叙述的时候，你可以控制很多东西，并且把握住人物的刻画，删除多余的部分；但是，纪录片它本身价值，直接就定格了一个时代的特质，这是故事片怎么也达不到的境界。我就特别想拍这样一个片子，但是到底怎么拍，没有想好。现在就简单很多，当我有了想法的时候，我背上三脚架、带着5D的机器，我就可以把纪录片的部分先完成，然后再一点一点地写剧本，去找钱。
不要用世俗的标准定义“理想主义者”
澎湃新闻
�。耗郧靶垂槐臼榻小独硐胫饕宓睦Щ蟆�，似乎“理想主义“也一直是你喜欢表述的主题之一，这次电影里也有一个理想主义落魄女导演的形象，这是您本人的投射吗？
彭小莲
�。豪硐胫饕�，大概就是定位为，对于艺术、对良心、对于真理，执着地追求！你不要用世俗的“成功”标准来审视他们。幸福是主观的，他们的幸福也许不是你选择的，或许你也不能体验。每一个人有自己的幸福观。
潘导演里面没有我自己的影子，当时这个角色就是想表达一种“理想主义”和现在商业化的两个人物，确定的是一个男导演。大家觉得这样和炭哥是一种重叠，所以就改成了一个女导演。后来觉得，确实女导演比较边缘，拍商业片的不多，现在很多女导演都在拍纪录片。所以就这样处理了，特别是找到了肖雄这样的女演员，她给这个人物加分很多，她就是我看见现实里的潘导演，骄傲、有教养，她整个人的精神状态的年轻，根本不像她的年纪，依然那么漂亮；但是她不会随便接片子。八十年代，她多有名啊，她的“蹉跎岁月”的电视剧放映的时候，真的是万人空巷，可是现在她的“暗淡”，让人肃然起敬。这是她自己的选择，她不屑“成功”！
澎湃新闻
�。赫飧銎永锝膊煌贝牡缬昂团牡缬暗娜�，今天我们都在高歌猛进600亿的时候，好像两个电影时代有很强的割裂感，您怎么看这种割裂感和您这一代电影人的处境？
彭小莲
